古建彩繪談垂花門

古建彩繪談垂花門
垂花門簡(jiǎn)介
    垂花門，是四合院中一道很考究的門，它是內(nèi)宅與外宅(前院)的分界限和獨(dú)一通道。
前院與內(nèi)院用垂花門和院墻相隔。前院，外人能夠引到南房會(huì)客室，而內(nèi)院則是自家人生活起居的中央，外人普通不得隨意出入，這條規(guī)則就連自家的男仆都必需執(zhí)行。
舊時(shí)人們常說(shuō)的“大門不出，二門不邁”，“二門”即指此垂花門。
垂花門是指門上檐柱不落地，而是懸于中柱穿枋上，柱上刻有花瓣聯(lián)（蓮）葉等華美的木雕，以仰面蓮花和花簇頭為多。因垂花門的位置在整座宅院的中軸線上，界分內(nèi)外，建筑華美，所以，垂花門是全宅中最為醒目的中央。
垂花門整座建筑占天不占地，這是垂花門的特征之一，因而垂花門內(nèi)有一很大的空間，從而也給家庭主婦與女親友的話別提供了極大的便當(dāng)。
垂花門是四合院內(nèi)的一個(gè)重要建筑，她以端莊華美的形像成為四合院的外院與內(nèi)宅的分水嶺。垂花門普通都在外院北側(cè)正中，與臨街的倒座南房中間那間相對(duì)，普 通垂花門都建在三層或五層的青石臺(tái)階上，垂花門的兩側(cè)則為磨磚對(duì)縫精致的磚墻，垂花門建在四合院的主軸線上，她與院中十字甬路、正房一樣，同在一條南北走 向的主軸線上并最先展現(xiàn)在客人面前。進(jìn)內(nèi)宅后的抄手游廊、十字甬路均以垂花門為中軸而左右分開。
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垂花門的功用
垂花門是裝飾性極強(qiáng)的建筑，它的各個(gè)突出部位簡(jiǎn)直都有非?？季康难b飾。垂花門向外一側(cè)的梁頭常雕成云頭外形，稱為“麻葉梁頭”，這種作出雕飾的梁頭，在普 通建筑中是不多見的。在麻葉梁頭之下，有一對(duì)倒懸的短柱，柱頭向下，頭部雕飾出蓮瓣、串珠、花萼云或石榴頭號(hào)外形，酷似一對(duì)含苞待放的花蕾，這對(duì)短柱稱為 “垂蓮柱”，垂花門稱號(hào)的由來(lái)大約就與這對(duì)特殊的垂柱有關(guān)。聯(lián)絡(luò)兩垂柱的部件也有很美的雕飾，題材有“子孫萬(wàn)代”、“歲寒三友”、“玉棠富貴”、“福祿壽 喜”等。這些雕琢寄予著房宅主人對(duì)美妙生活的神往，也將這道頗具位置的內(nèi)宅門面裝點(diǎn)得格外華麗華貴。
垂花門從外邊看，像一座極為華美的磚木構(gòu) 造門樓。而從院內(nèi)看垂花門，則似一座亭榭建筑的方形小屋。四扇綠色的木屏門由于經(jīng)常關(guān)著，恰似一面墻，增加了垂花門的平面感。垂花門的頂部多為卷棚式，門 外局部的頂部為清水脊，而門內(nèi)局部則是卷棚頂，兩頂勾聯(lián)搭在一同的交匯處構(gòu)成了天溝，垂花門所承接的雨水有一半從天溝的兩側(cè)流出，大大減少了檐前的滴水， 減少了雨水對(duì)垂花門階石的腐蝕。
垂花門除了裝飾特性外，它的作用還在于能表現(xiàn)出宅主的財(cái)力、家世的繁衍、文化素養(yǎng)的上下，以至還能看出宅主的喜好和性格。
凡垂花門都有兩種功用，第一是請(qǐng)求有一定的防衛(wèi)功用，為此，在向外一側(cè)的兩根柱間裝置著第一道門，這道門比擬厚重，與街門相彷佛，名叫\(zhòng)"棋盤門\"，或稱\"攢邊門\"，白晝開啟，供宅人通行，夜間關(guān)閉，有平安捍衛(wèi)作用。
第二是起屏障作用，這是垂花門的主要功用。為了保證內(nèi)宅的蔭蔽性，在垂花門內(nèi)一側(cè)的兩棵柱間再裝置一道門，這道門稱為\"屏門\"。除去家族中有嚴(yán)重典 禮，如婚、喪、嫁、娶時(shí)，需求將屏門翻開之外，其他時(shí)間，屏門都是關(guān)閉的，人們進(jìn)出二門時(shí)，不經(jīng)過(guò)屏門，而是走屏門兩側(cè)的側(cè)門或經(jīng)過(guò)垂花門兩側(cè)的抄手游廊 抵達(dá)內(nèi)院和各個(gè)房間。垂花門的這種功用，充沛起到了既溝通內(nèi)外宅，又嚴(yán)厲地劃分空間的特殊作用。
經(jīng)過(guò)一座小小的垂花門，我們看到的是中國(guó)古代勞動(dòng)人民的勤勞、聰明和聰慧，是一幅幅具有濃郁特征的民俗風(fēng)情畫卷。
寓居過(guò)或進(jìn)去過(guò)北京宅門的人都會(huì)對(duì)垂花門有較深的印象，由于它端莊而華美，極為醒目。這里我用“宅門”二字而不用四合院，是聽朱家溍先生說(shuō)過(guò)，四合院就 是指有東西南北房的住宅，一有垂花門、廊子等的多進(jìn)院就是宅門了。已故著名民俗學(xué)家金惠先生也說(shuō)過(guò)，不該把北京的住宅叫四合院，應(yīng)該叫“四合房”。他說(shuō)這 話時(shí)還頗氣憤。因而有必要逐步正名，把有東西南北房的住宅叫四合房，把具有垂花門等的多進(jìn)院的住宅稱為“宅門”。
垂花門是宅門中內(nèi)宅的入 口，絕大多數(shù)是坐北朝南的，與正廳、正房同等在一條南北向的主軸線上。當(dāng)然也有少量朝北或朝東的垂花門。它之所以叫做垂花門或垂華門，就是由于它有垂蓮柱 ——由前檐下垂不落地的短柱。柱端做成蓮蕾形的垂珠，垂珠的方式也有多種多樣，如風(fēng)擺柳或雕花的方形等，但以垂蓮形為最正軌。
普通宅門的垂花 門就位于第一進(jìn)院的中線上，與倒坐房對(duì)面而立。多進(jìn)院的宅門，前邊還有過(guò)廳、廳房等，垂花門一呈現(xiàn)就標(biāo)志著內(nèi)宅在此了。所謂的內(nèi)外有別，就是以此為界。舊 社會(huì)不準(zhǔn)婦女拋頭露面，女眷迎送親友就到此為止，當(dāng)時(shí)的轎子或轎車就停在垂花門前，行禮、話別就在垂花門臺(tái)基上停止。規(guī)矩大的人家，男仆及普通來(lái)客都不能 進(jìn)入內(nèi)宅。
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垂花門的歷史
垂花門的垂蓮柱歷史是很長(zhǎng)久，在宋元符三年（１１００年）成書的宋營(yíng)造法式上就有數(shù)處 提到“虛柱”，而且有“虛柱蓮華蓬五層”的條目。這是佛帳的做法，屬于雕木作，標(biāo)明宋代垂蓮柱的做法已很通行，故它的構(gòu)成可能更早于宋代。山西侯馬董氏墓 出土的金代墓中有磚雕的外檐裝修形象，上部的垂蓮柱外型已很成熟，至于垂蓮柱應(yīng)用于門上始于何時(shí)髦待考證。從全國(guó)各地住宅的大門上看，運(yùn)用垂蓮柱的極為普 遍，如四川的“龍門”，閩南住宅的大門都有明顯的垂蓮柱，江南的江蘇、浙江、安徽、江西等地的住宅也有用磚雕做出帶有垂蓮柱形象的門罩，能夠說(shuō)用垂蓮柱展 深門的檐下空間或裝飾門的出檐是中國(guó)建筑中的一種習(xí)見做法。
俗話說(shuō)的大家閨秀大門不出，二門不邁的二門，就是指的宅門中的垂花門。垂花門用 垂蓮柱加深出檐不占空中很契合二門的功用需求。婦女們?cè)诖藨?yīng)酬、行禮、殷殷話別需求一定的空間，假如兩根檐柱落了地，那門前活動(dòng)空中就要遭到很大的局限， 用不落地的垂蓮柱，空中就寬闊多了，上邊有遮陽(yáng)擋雨的屋頂，再加上華美的垂花門的烘托，環(huán)境、氛圍均極恰當(dāng)。
說(shuō)起垂花門的形象，那幾乎能夠說(shuō) 是中國(guó)建筑的濃縮，精髓的集錦。構(gòu)成中國(guó)建筑的要素、構(gòu)件、裝修手法等，它簡(jiǎn)直全都具備：屋頂、屋身、臺(tái)基、梁、枋、柱、檁、椽、望板、封摻板、雀替、華 板、門簪、聯(lián)楹、版門、屏門、抱鼓石、門枕石、磨磚對(duì)縫的磚墻等等一應(yīng)俱全。各種裝飾手腕，如磚雕、木雕、石雕、油漆彩畫都用上去了，相襯得體，非常華美 悅目?？赡苡腥艘岢?ldquo;斗拱”的問(wèn)題，普通住宅中的垂花門確實(shí)沒(méi)有斗拱，但多年前我住過(guò)的東城水磨胡同的一所過(guò)去的小王府中的垂花門，確實(shí)有很規(guī)矩的一斗 三升斗拱，在其它中央也見過(guò)一斗二升蕉麻葉斗拱。至于宮殿、苑囿、寺廟中的垂花門用斗拱就很普遍了。
宅門中的垂花門多是“一殿一卷”式的，就 是說(shuō)門朝外局部屋頂是起清水脊的，門內(nèi)局部是卷棚頂，二者勾連相搭接。垂花門都用懸山頂，封檐板很寬很厚，漆成紅色，上加金色梅花釘，很富裝飾氛圍。垂花 門朝外一面兩側(cè)的看面墻，常做得很精致，與影壁類似運(yùn)用磨磚砌法。也有的在白粉墻上開各種形象的燈窗，屋脊兩端磚雕的花草，門兩側(cè)墻上磚雕的對(duì)聯(lián)，抱鼓石 的石雕、門簪、花板、垂珠、雀替等的木雕都是很精巧的。當(dāng)然這與宅主藝術(shù)鑒賞程度和財(cái)力大小有關(guān)，特別是彩畫一項(xiàng)，由于易于更新，更能反映宅主的喜好，或 有一定留念意義。垂花門都是“澈上明造”的，就是不做天花、不吊頂?shù)?，油漆彩畫有充沛用武之地。蘇式彩畫的包袱中普通是畫山水、人物故事、花卉或博古等 等。
宅門的垂花門從外邊看是一座華美的小門，尺度近人，比例合諧，從內(nèi)院看則是一座完好的相似亭榭的方形小屋，四扇綠色屏門，上面有的還有四 個(gè)不祥文字，門雖設(shè)而常關(guān)，出入多是繞行左右踏跺，有的還得先進(jìn)廊子再下院子。雨天或火傘高張時(shí)能夠順廊子走到廂房、正房。如何經(jīng)垂花門步入正房，在《紅 樓夢(mèng)》黛玉進(jìn)府時(shí)有所描繪。垂花門的屏門僅在喜慶日子舉行禮儀或貴客臨門時(shí)才開啟。不管從外院、內(nèi)院的任何角度看垂花門都很中看。聽說(shuō)過(guò)去唱堂會(huì)戲時(shí)，垂 花門還能夠派上一定的用場(chǎng)哪！
垂花門的運(yùn)用極為普遍，除宅門、府邸外，宮殿、寺觀、園林中都有垂花門。因而它的方式多種多樣，真能夠說(shuō)是不 勝枚舉。如園林中常見的在圍墻上的兩面均有垂蓮柱的擔(dān)梁式垂花門，單卷棚式垂花門，三開間四垂柱的垂花門以及二層樓式的垂花門等等。故宮太和殿兩側(cè)墻上的 垂花門尺度很大，而乾清宮室內(nèi)側(cè)門上的毗盧帽式的門罩，也具有垂蓮柱，未嘗不能夠以為是垂花門在室內(nèi)的變體。
用垂蓮柱出挑屋檐，占天不占地， 很契合運(yùn)用功用，節(jié)約用地，又很有裝飾效果，它的運(yùn)用越來(lái)越寬廣。早些的例子如故宮乾隆花園后院西側(cè)樓的廊子就用的是垂蓮柱，處理了地窄與山石爭(zhēng)空間的矛 盾。文淵閣山墻門上的綠色琉璃門罩與灰色的磨磚墻配合得雅靜明快。這種用琉璃構(gòu)件制成垂花窗罩的做法，在承德普陀宗乘廟大紅臺(tái)上和解放后修建的景山后街的 宿舍樓中都有所運(yùn)用。最近幾年垂花門和用垂蓮柱方式做出入口或門面的日漸增加，大有走紅之勢(shì)。在北京街上已有不少餐廳、出賣工藝美術(shù)品的商店乃至于電影院 都做了垂花門或有垂蓮柱的外檐裝修。它既華麗又適用，沿街商店用它即不占空中而又能遮陽(yáng)避雨且絢麗耀眼。它作為文物工藝品商店的門，自身就是一個(gè)很好的招 牌，極有工藝美術(shù)氛圍；它作餐館的門，一下子就能惹起人們對(duì)豐厚美味中餐的聯(lián)想。假如注意一下，在北京北海前后門的大街、東直門內(nèi)大街、西四十字路口等處 都能夠見到許多顏色繽紛的新建垂花門。
您假如想看看傳統(tǒng)的垂花門，能夠到頤和園及北海走走，頤和園中許多小院都是用垂花門為出入口的，北海 瓊島上也有幾座垂花門，北岸鐵影壁后邊有一座重檐的垂花門。宅門中的垂花門如今已不易看到。過(guò)去的宅門如今一局部用作高級(jí)住宅的不得隨意進(jìn)去，另外局部作 單位宿舍的或淪為大雜院的，垂花門多數(shù)已頹塌無(wú)存，即或有所維修的也多漆成大紅大綠，或用柱子支上垂柱，或鋸掉垂珠，無(wú)復(fù)垂花門應(yīng)有的風(fēng)采，難得美觀了。
紅樓夢(mèng)第三回中，寫到：“眾婆子步下圍隨至一垂花門前落下。.....林黛玉扶著眾婆子的手，進(jìn)了垂花門...”
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垂花門的結(jié)構(gòu)
（一）、獨(dú)立柱擔(dān)梁式垂花門
這是垂花門中結(jié)構(gòu)最簡(jiǎn)約的一種，它只要一排柱，梁架與柱十字相交，挑在柱的前后兩側(cè)，梁頭兩端個(gè)承當(dāng)一根檐檁，梁頭下端各懸一根垂蓮柱，從側(cè)立面看，整座垂花門形如樵夫挑擔(dān)，所以又被形象地稱為“二郎擔(dān)山”式垂花門。（見右圖）。
獨(dú)立柱擔(dān)梁式垂花門多見于園林之中，作為墻垣上的花門，在古典皇家園林及大型私園中不乏其例。這種垂花門的特性是兩面完整對(duì)稱，從任何一面欣賞都有相同的 藝術(shù)效果。垂花門的兩柱間裝楹框、裝置（攢邊門）或屏門。垂花門面闊和柱高的比例，普通為10：9，即面闊一丈，柱高九尺（按：柱高在這里指臺(tái)明至麻葉抱 頭梁下皮的間隔，不是指鉆金柱的通高尺寸），比清式則例中面闊一丈柱高八尺的規(guī)則略有變化，恰當(dāng)加大了柱子高度，使垂花門整體上顯得輕巧。其他構(gòu)件的斷面 尺寸，也與則例規(guī)則略有增減，如柱高與柱徑之比不是11：1，而是12：1或13：1，顯現(xiàn)出雜式建筑在權(quán)衡比例上的靈敏性。
（二）、一殿一卷式垂花門
一殿一卷式垂花門是垂花門中最普遍、最常見的方式。它既常用于宅院、寺觀，也常用于園林建筑。從正立面看，為大屋脊懸山方式，兩棵垂蓮柱懸于麻葉梁頭 之下，其間由連攏枋，罩面枋相聯(lián)絡(luò)。在罩面枋之下，有的裝置花罩，做各種題材的雕琢，也可裝雀替。在前檐兩柱間裝置楹框，門扉。垂花門的背立面為卷棚懸山 方式，柱間裝屏門，起屏障作用。（見附圖）
一殿一卷式垂花門主要梁架為麻葉抱頭梁。它的前端落于后檐柱柱頭之上，前端與前檐柱相交，并挑出 于前檐柱之外一步架。梁頭下面懸有垂蓮柱。在麻葉抱頭梁之下，前后共承托六根桁檁，其中三根，一根落于前檐柱柱頭檁碗中，成為脊部的脊檁，其他兩根裝置在 后部的月梁上，作為卷棚局部的雙脊檁。
一殿一卷式垂花門的檁架散布有比擬固定的方式，普通是以前檐檁中（亦即垂蓮柱中）至后檐檁中（亦即后檐 柱中）之間間隔均分為就等份，每一步架占二份，卷棚頂部占一份。垂花門前后局部的舉架也不相同，卷棚局部舉架普通為五舉（即所謂五舉拿頭），前檐殿脊局部 舉架則高于后部，普通為七舉。有時(shí)用六舉或六.舉，目的是為了增加前檐殿脊的高度，使它高于后部卷棚局部，以顯得崇峨峻拔，增加建筑物的立面效果。
一殿一卷式垂花門由四柱圍成一間，它在面寬、柱高、進(jìn)深之間的比例關(guān)系大致為1:0.9:1.2,即面寬一丈,則柱高為九尺,進(jìn)深為一丈二尺.這里所謂進(jìn) 深是包括垂步在內(nèi)的通進(jìn)深,即前檐檁中至后檐檁中之間的間隔.如計(jì)算前后檐柱之間的間隔,還要減掉垂步步架尺寸,可按以下公式:前后檐柱中~中間隔=(通 進(jìn)深/9)X7.
一殿一卷式垂花門兩側(cè)常與抄手油廊相銜接,游廊除臺(tái)明比垂花門臺(tái)明矮一階之外,柱子也比垂花門矮.游廊的屋面延伸至垂花門梢檁博縫板下面,上下參差,更顯出游廊之輕巧,也突出了垂花門的顯赫位置.
垂花門也同其他古建筑一樣,有大式和小式之分.這種分別,主要是垂花門所處建筑群的等級(jí)決議的.古建筑大式和小式的劃分,不只僅是建筑的概念,更主要的 是封建等級(jí)制度的概念,建筑上的各種分別是由等級(jí)制度決議的.因而,建在宮殿、壇廟、王府這些大式建筑群當(dāng)中的垂花門，應(yīng)當(dāng)看作大式建筑。而普通民宅中的 垂花門，則多為小式。大式與小式垂花門除在建筑體量，即面寬、進(jìn)深、柱高這些大的尺度上的差異以外，在屋脊瓦飾，雕琢繁簡(jiǎn)，彩畫等級(jí)諸方面，都有些較明顯 的區(qū)別。小式做法，屋面多調(diào)清水脊，脊兩端飾以蝎子尾；大式做法，屋面做大屋脊，施獸吻，有的還要施琉璃瓦。故宮東西路寢宮內(nèi)的垂花門，天壇齋宮內(nèi)的垂花 門均施琉璃瓦。清恭王府天香庭院垂花門雖使請(qǐng)筒瓦，但裝大屋脊，也應(yīng)是大式的例子。在木作方面，大小式也有些區(qū)別，帶斗拱的垂花門為大式無(wú)疑；無(wú)斗拱者， 大式做法，垂柱多為圓柱頭，雕風(fēng)百柳或垂蓮花；小式做法，垂柱頭多為方形，四面貼“鬼臉”，雕琢四季花。彩畫制度，也是辨別大小式的重要標(biāo)志，大式垂花門 多做旋子彩畫或蘇裝彩畫如虎添翼；小式垂花門則僅刷紅綠油漆，不做彩畫，或只在枋檁兩端掐箍頭。
（三）、四檁廊罩式垂花門
這種垂花門多見于園林之中，常與游廊相銜接，并作為橫穿游廊的路口，其面寬按普通垂花門，或依據(jù)實(shí)踐需求定。柱間進(jìn)深與游廊進(jìn)深相同。這種垂花門的柱高 也與普通垂花門相近，但由于游廊與垂花門相接局部的需求，在肯定垂花門柱高時(shí)，應(yīng)當(dāng)統(tǒng)籌到游廊脊檁高度與麻葉抱頭梁之間的關(guān)系。普通說(shuō)來(lái)，游廊脊檁要交于 麻葉抱頭梁側(cè)面，端頭作榫，插在梁上，所以，垂花門的柱子不宜過(guò)高。遇特殊需求時(shí)能夠另作處置。