茶道與禪的內(nèi)在聯(lián)系

        茶道存在意義的根源到底在何處?最明確的定義便是：茶道是禪的化身。如果給禪也下一個簡短的定義，那便是：禪是對有生命的、主體的人的否定。  就一般概念的人來說，它是有形相、有肉、有精神活動的。但在禪來看，這種有形相的人不是真實的人。否定這有形相的人，脫卻了一切有形束縛的無形相的人才是真實的人。真實的人也被稱做無形相的人，自覺了的無形相的自己是真實的自己。追敘一句，即脫離了一切形狀的自己、否定了一切的自己才是真實的自己。但這個真實的自己又不是什么自己以外的別的東西，自覺了的自己仍是原型的自己，不過是成為一個自由了的自己。這個自由了的自己甚至獲得了生死的自由。與其說是獲得了生死的自由，不如說是拋棄了生死之有形的束縛。生死對于有形相的人是成立的，而對于無形相的人是不成立的。無形相的人是沒有生死的，有生死的人是虛偽的人，而沒有生死的人才是真實的人。對于失去了生死的人還有什么是非、真?zhèn)巍⑸茞?、美丑?禪主張不思善不思惡，人本來的面目就是不思善不思惡的。由此，對于一位大徹大悟的禪者來說，“價值與反價值，存在與不存在”是無稽之談。從一個有形相的人，變成一個無形相的人—即是禪的修煉身心的目的。

    與一般概念上的佛教比較，禪具有絕對否定的特點。禪提出“佛祖共殺”，這在佛教里是不能容忍的事情。這里的“佛”指釋迦，“祖”指達(dá)摩。禪認(rèn)為，佛只是一種了悟的境地，是無形的。無形的才是真正的佛，而有形的便是虛偽的佛。寺院里的銅制佛像、佛畫上佛的肖像都是假的。真正的佛不在人體之外，而在人自己本身之中。這種“殺祖殺佛，殺盡初安”的思想，可稱為絕對無的世界觀。

    禪主張“向心求佛，自我究明”，這在禪看來是理所當(dāng)然的事情。佛不是別的，它存在于每一個人的心中。了悟即所謂人體中被隱藏的覺醒。這種覺醒是無形的，又稱無形相的覺醒。而無形相的覺醒向外是追求不到的，只能依賴內(nèi)省的修煉。

    禪的絕對否定的結(jié)果不在于將來，而在于現(xiàn)在。寄托于未來的否定不是絕對的否定。因此，關(guān)于自我否定的“了悟”，從空間上說即自己，從時間上說即現(xiàn)在。所以禪宗重視眼前的日常生活，認(rèn)為食住行臥都是身心的修煉，又都是佛的體驗。由此禪宗里產(chǎn)生了以寺院生活為對象的清規(guī)。而茶道將禪宗的清規(guī)擴(kuò)大化，更進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了禪的思想，說禪宗與茶道同屬禪的兩種表現(xiàn)形式，其中重要的理由就在于此。

    下面再仔細(xì)分析“了悟”了的境界。了悟并非是抓住、得到了某個對象，而是將主觀上的自己、客觀上的周圍世界同時否定。即：“能所皆忘”。“能”是指主觀，“所”是指客觀。通過否定又產(chǎn)生了“能所不分，能所合一”的現(xiàn)象。能所之間的差別被否定，能也是所，所也是能。這種“能所皆忘”的境界被稱為“三昧”。所謂三昧，即某一種事物成為一體，進(jìn)入無我的狀態(tài)。比如一位出色的鋼琴家在演奏過程中，將自己埋沒于旋律之中，從廣義上說，這也是“了悟”的一種現(xiàn)象。在禪以外的佛教各宗里，提倡大量地讀經(jīng)念佛，力圖通過此行為將自己化入佛經(jīng)之中，以體驗佛陀的境地，和尚們在讀經(jīng)念佛中獲得“三昧”。

    鋼琴家式的“了悟”只能是瞬間的，只限于彈琴的場合。一般佛教中的“了悟”是有形的，是受三十二相八十種佛頂相的局限的。而禪的“了悟”是無形相的。觀花為花，撫木為木，花外無我，我外無木。茶道也一樣，主張拿起茶碗便與茶碗成為一體，拿起茶刷便與茶刷成為一體，不允許手拿茶碗心想茶刷。點茶時要隨著程序的進(jìn)展與每一事物合為一體，總的來說與茶形成一體，而絕對不允許有點茶給客人看的雜念。禪的“了悟”是無形的，無法用語言文字表現(xiàn)。因為語言文字本身是對某種有形物的描述。“了悟”的境界是一種語言形成之前的現(xiàn)象，是“言詮不及底”、“非思量底”。以上對“了悟”的闡述，恐怕都是影響讀者體驗“了悟”之境界的障礙吧。

    那么茶道與禪是怎樣內(nèi)在地聯(lián)系在一起?這里引用久松真一先生的一段精辟的論述：“茶道的第一目的為修煉身心，它是茶道文化形成的胎盤。無形相的了悟作為一種現(xiàn)象顯示出來的才是茶道文化。茶道文化真是一種內(nèi)容豐富的文化形式。我自己開始研究茶道以后感到驚訝的是，其文化形式有著強(qiáng)烈的獨特性。即：它是一種由無形相的了悟，無形相的自己所表現(xiàn)出來的形式。未滲透無形相自己的茶道是不存在的，反之；茶道中必須滲透著無形相的自己。即茶道文化是無形根的自己的外在表現(xiàn)，茶道又是一種根源性文化，它修煉人的身心，創(chuàng)造無形相的人、覺悟的人，即創(chuàng)造文化的創(chuàng)造者。所以說，茶道是創(chuàng)造文化創(chuàng)造者的文化。這些造創(chuàng)者創(chuàng)造的文化，反過來又創(chuàng)造文化創(chuàng)造者。茶道是這樣的一種修煉人的天地，是一個文化創(chuàng)造的領(lǐng)域。就此意義上說，茶道是無形相自己的形成及無形相自己表現(xiàn)的場所”。

如上所述，真正茶道意義的形成，是以珠光為開山，紹鷗為先驅(qū)，千利休為大成者而完成的。這在茶道史上是一次偉大的革命。在那以前的飲茶……帶有賭博的性質(zhì)，會場上設(shè)有山珍海味，人們大吃大喝，酩酊大醉，會場上還展示各式各樣的珍奇寶物，可說是一種豪華的文化。在這種飲茶文化里，沒有絲毫的宗教和倫理色彩。

    珠光、紹鷗、利休對茶道的改革，同時也可說是對禪宗的宗教改革，它將禪從閉塞的禪寺里解放出來，安落在露地草庵之中，將禪僧從坐禪三昧的生活中解脫出來，化作在家的茶人，創(chuàng)造了寺院、禪僧所不能創(chuàng)造的禪文化。作為新的禪的表現(xiàn)形式—茶道，綜合了日常生活的一切形式。茶道與一般藝術(shù)形式不同，例如繪畫、戲劇、舞蹈，它們只包含生活的某一部分，而不能囊括整個生活。而茶道卻是一個完整的生活體系。

    茶道也可以稱之為“無的宗教”。它從“有”的不安感中解放出來，建立了“本來無一物”的絕對否定的世界。“無一物”似乎給人一種消極、蕭條的感覺，其實“無一物中無盡藏”，其中包蘊(yùn)著無限的可能性，無限的創(chuàng)造性。自由自在的創(chuàng)造只有在否定了的、絕對無的主體中才能實現(xiàn)。這樣，“無一物”豈是消極之物，它是最富有生命力的，茶道就是這樣一種充滿生機(jī)的宗教。

    最純正的茶道被稱為“草庵茶”。“草庵茶”的積極意義，是對高貴、財富、權(quán)力的徹底批判，以及對低賤、貧窮的新的價值發(fā)現(xiàn)與價值創(chuàng)造。“不持一物”被視為一種高尚的事物，與此相比，茶人的內(nèi)在修養(yǎng)才是最重要的。草庵茶人的三個條件為：1.境界；2.創(chuàng)造；3.眼力。“不持一物”從狹義上說，是指沒有一件像樣的茶道具，但是從廣義上講，是指一種否定了一切的，禪的境界，一種“本來無一物”的境界。即使持有許多珍貴茶道具的茶人，也可以具有“不持一物”之心。

    “本來無一物”的主體是茶道藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。在茶道的具體文化形式中，有許多規(guī)則、法式。但對于一個真正的超脫了的茶人來說，這些規(guī)則、法式從一種“約束”轉(zhuǎn)化為一種“創(chuàng)造”形式。千利休在《南方錄》中指出：茶道之秘事在于——打碎了山水、草木、草庵、主客、諸具、法則、規(guī)矩的、無一物之念的、無事安心的一片白露地”。這里的白露地與“本來無一物”的境界為同一語。對千利休來說，法則并非在人的主體之外，它是由主體之創(chuàng)造而表現(xiàn)的一種事物。主體不是法則的隨從品，而是法則的創(chuàng)造者。自由自在地進(jìn)行創(chuàng)作，其創(chuàng)作的結(jié)果自然而然地就表現(xiàn)為規(guī)矩、法則一類的東西。無理之事非真事，無事之理非真理，理與事合為一體才是草庵茶的本性。

    “心中一則”是茶道思想上的一個重要的概念。在學(xué)習(xí)茶道時有千則萬則需要記熟，需要操演，但茶道修行的本意在于錘煉“心中一則”。當(dāng)茶人們通過多年的修行，徹底領(lǐng)悟茶道之本意后，就會忘掉千則萬則，而只用“心中一則”來創(chuàng)造多種多樣的茶道文化形式。千利休說：“須知茶道無非是燒水點茶”。這與禪宗的“逢茶吃茶，逢飯吃飯”，“饑來即吃飯、困來即打眠”的境界是同樣的?！杜R濟(jì)錄》中也講道：“佛法無用功處，只是平常無事，屙屎送尿，著衣吃飯，困來即臥”。當(dāng)有人詢問千利休關(guān)于冬夏點茶的秘訣時，千利休說：“夏日求其涼，冬日求其暖。茶要合于口，炭要利于燃”。

    以上舉出的禪宗與茶道的論述統(tǒng)歸為一點，那就是脫卻一切個別的、他律的、世俗的成見，直入“無一物”之境界，隨時隨地?zé)o礙、自由自在地應(yīng)付一切外來的事物，在“無事、無心、無作”之中又顯現(xiàn)出無窮的活力，無限的創(chuàng)造力。禪宗與茶道為禪的兩種表現(xiàn)形式。禪宗為正統(tǒng)的寺院禪風(fēng)，茶道為庶民式的居士禪風(fēng)。

    茶道是一種新型的宗教，禪的宗教。在它一成立時就顯示出了強(qiáng)大的生命力。在千利休時代，當(dāng)時日本最高權(quán)力人物—豐臣秀吉，以及各地大名、武士紛紛不顧身分的高低貴賤，官者舍掉官位，富者拋去財寶，執(zhí)著地投靠千利休，敬仰千利休的茶風(fēng)—新型的宗教。人們紛紛涌進(jìn)露地草庵，拂卻心頭塵埃，洗盡心頭迷惑，一心一意點茶參悟?？煞Q為草庵茶風(fēng)靡整個日本。各地茶室林立，茶人輩出，人們爭先恐后搶購名茶具，一只名茶碗甚至價值連城。人人點茶，家家有茶事，通宵達(dá)旦，起早摸黑，其求道之心不可收。至今，茶道之成為日本人最喜愛的文化形式，也是最常舉行的文化活動。喜愛茶道的人比比皆是，為追求茶道而終身不嫁的女子，為追求茶道而辭去公職的男人，屢見不鮮。茶道被公認(rèn)為是日本文化的結(jié)晶、日本文化的代表。

    在日本學(xué)術(shù)界，當(dāng)解釋日本茶道的思想時，經(jīng)常使用下面三個概念：1.和敬清寂；2一期一會；3.獨坐觀念。下面就這三個概念分析它與禪的思想是怎樣聯(lián)系在一起的。

    “和敬清寂”被稱為茶道的四諦、四規(guī)、四則，是日本茶道思想上最重要的理念。一提這四個字，人們馬上就會和茶道聯(lián)系起來。茶道思想的主旨為：主體的“無”，即主體的絕對否定，而這個茶道的主旨是無形的。作為“無”的化身而出現(xiàn)有形的理念便是和、敬、清、寂。它們是由“無”而派生出的四種現(xiàn)象。由這四個抽象的事物，又分別產(chǎn)生成千上萬日本茶道藝術(shù)的諸形式，如茶室建筑、點茶、道具、茶點心等。反過來說，茶道藝術(shù)中的所有現(xiàn)象都可以歸納進(jìn)“和敬清寂”這四個理念里，這四個理念又可歸結(jié)到主體的“無”之中。

    在表面上，“和敬清寂”似乎體現(xiàn)了一種人與人之間的倫理法則，如：和所表現(xiàn)的是主人與客人之間的和睦；敬所表現(xiàn)的是上下關(guān)系分明，有禮有節(jié)；清所表現(xiàn)的是茶室、茶具的清潔，人心的清白；寂所表現(xiàn)的是茶事上閑靜的氣氛，茶人們莊重的表情。但這些表面現(xiàn)象只說明了“和敬清寂”四諦的一部分。

依照久松真一先生的論說，“和敬清寂”不僅僅被運(yùn)用于人與人之間的關(guān)系，也是對“事物人境”而言的。茶人們要以“和敬清寂”之心對待“事物人境”。事—指點茶、插花、掃除等百般事項。物—指茶碗、茶刷、茶釜等諸器物。人—指主人、客人等各種身分的人。境—指內(nèi)茶庭、外茶庭、茶室等各種環(huán)境。

    那么.“和敬清寂”如何在“事物人境”中體現(xiàn)出來呢，這里只談“和敬清寂”與“事”的關(guān)系。例如茶人們在添炭、點茶、喝茶時要保持主體與客體的一致，即茶人自己與茶、炭的一體性。如其中有隔閡，便稱不上是達(dá)到真正的和。再者，主客之間的配合，客人與客人之間的配合，茶道具之間的色彩、形狀的調(diào)配等，都必須達(dá)到大和之美。但“和”不能沒有節(jié)度，茶事上還要貫穿“敬”。要明確各種事物的分擔(dān)負(fù)任。相互承認(rèn)，發(fā)揮其作用，做到上下有別，有禮有節(jié)。例如同型狀、同色彩的茶道具不能同時使用，而要交叉使用，以此來互相提色。有了和、敬還不夠，還要有清、寂。茶事上的一切一切，都必須清潔、清爽，不能有絲毫的塵埃。水要清，茶要純。整個氣氛要“寂”—安靜，不能有多余的聲響，特別反對雜談。

    和敬清寂四諦的形成可追溯到村田珠光的時代，四百多年來，一直是日本茶人的行動指南，這四個字常常被掛在茶室里、茶人的家里，做為座右銘。談到“一期一會”，此詞出自江戶末期最偉大的茶人并伊直弼(1815--1860)的茶論《茶湯一會集》。原文是這樣的：

    追其本源，茶事之會，為一期一會。即使同主、同客，可反復(fù)多次舉行茶事，也不能再現(xiàn)此時此刻之事。每次茶事之會，實為人一生一度之會。由此，主人要千方百計，盡深情實意，不能有半點硫忽?？腿艘岔氁源耸涝俨幌喾曛楦皶?，熱心領(lǐng)受主人每一個細(xì)小的匠心，以誠相交。這便是：“一期一會”。

    “一期”指“一期一命”、“一生”、“一輩子”的意思。一期一會是說一生只見一次，再不會有第二次的相會。這是日本茶人們在舉行茶事時所應(yīng)抱的心態(tài)。這種觀點來自佛教的無常觀。說宇宙間是無常的，人的生死、友人的離合也是無常的。每個人都難說自己一定有明天。人的生命是短暫的、脆弱的。這是人生的實態(tài)。面對自然發(fā)展的事實，有的人絕望，悲觀，而有的人則在生的瞬間里竭盡全力地奮斗，變消極為積極。佛教的無常觀督促茶人尊重一分一秒，認(rèn)真對待一時一事。當(dāng)舉行茶事時，要抱有“一生一世也只一次”的信念，的確，即使是常來常往的老朋友，在此時此節(jié)、此茶室、此道具、此氣氛下舉行的茶事，是不可能再現(xiàn)的。主人客人都要有一定的“緊迫感”，這種“緊迫感”又是創(chuàng)造不朽藝術(shù)的一種精神源泉。日本茶人忠實地遵守著一期一會的信念，十分珍惜每一次茶事。從每一次緊張的茶事中獲得生命的“充實感”。一般的茶會都留有茶會記。

    “獨坐觀念”一語也出自井伊直弼的《茶湯一會集》。原文是這樣的：

    (茶事完畢)主客均須懷有戀戀不舍之情，共敘離別之禮?？腿俗叱霾枋?，步入露地，輕手輕足，不得高聲放談。靜靜轉(zhuǎn)身，行回頭禮。主人更應(yīng)謙恭，目送客人身影至無。其后，若將中門、隔扇、窗戶立即統(tǒng)統(tǒng)關(guān)上，甚為不知風(fēng)推情趣。一日之功化為烏有。送畢客人，也絕不能急于收拾。須靜靜返回茶室，獨入茶席，獨坐于爐前。追想客人話語之余音，惆悵客人此時不知行至何處。今日，一期一會完了，靜思此日之事不可重演，或自點自服，這才是一會機(jī)意之功。此時，寂寞逼人，相語者只有茶釜一只，別無他物。誠為不自得難至其境也。

    所謂“獨坐”，是指客人走后，獨自坐在茶室里，“觀念”是“熟思”、“靜思”的意思。面對茶釜一只，獨坐茶室，回味此日茶事，靜思此時此日再不會重演，茶人的心里泛起一陣茫然之情，又涌起一股充實感。茶人此時的心境可稱做“主體的無”。

    在這里，在中式茶樓裝修里茶事確是一場凈心清魂的佛事。茶人也不愧為在家的僧人。茶室可比做寺院的佛堂。茶道真可謂是一種新型的宗教。