我國古建油漆彩繪有著悠久的歷史。最初，為了木構(gòu)件防腐防蠹的實際需要，以及掩蓋木材表面的結(jié)疤、色澤不勻等自然缺陷，人們普遍在木材表面涂以礦物原料的丹或朱，以及黑漆桐油等涂料。早在公園前6世紀的春秋時期就有“山節(jié)藻梲 ”的記載，而漢代張衡的《西京賦》中，有“屋不呈材，墻不露形”之述。
隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，古代建筑油漆彩畫的色調(diào)和圖案漸漸由早期的簡單樸實趨向復(fù)雜華麗。宋代是中國古建油漆彩畫趨向成熟的時期，李誡的《營造法式》總結(jié)了此前兩千年的實踐經(jīng)驗，詳述了油漆彩畫的工藝技術(shù)，如襯地、調(diào)色、煉桐油、貼金、退暈等做法，書中還繪制了各類彩畫紋樣，將彩畫歸納為彩畫制度和刷飾制度。
北宋末年，隨著金國的鐵蹄踏進中原，致使宋室南遷，把中原彩畫帶到蘇州、杭州一帶，逐漸形成后來的蘇式彩畫。
金國又把中原地區(qū)的彩畫工匠等帶回北京地區(qū)，為北京地區(qū)建筑彩畫的延續(xù)與發(fā)展提供了前提條件。而中原本土彩畫在宋以后與晉陽地區(qū)建筑彩畫藝術(shù)相互融合，在明清之際又受北京地區(qū)彩畫的影響，逐漸形成了自己獨特的彩畫體系。至此，彩畫在全國各地呈現(xiàn)多元化的局面。
元明清時期，由于三朝都建都于北京，北京地區(qū)的建筑彩畫高速發(fā)展。彩畫品種不斷增多，題材不斷擴大，表現(xiàn)手法不斷豐富，法式規(guī)矩更加嚴密，等級層次更加嚴明。負責建筑管理的機構(gòu)按照當時的等級制度和工料限額直接組織官式工匠制作了一種定型的彩畫，用于皇家御用建筑、王公大臣府第、敕建廟宇及京城衙暑等，就在北京地區(qū)形成了“官式彩畫”。清代彩畫制度見于《工部工程做法》，彩畫名卷細目總達七十余項，后來又續(xù)編了《內(nèi)庭工程做法》一書，系為專修宮殿工程而定，對有關(guān)畫作的名目材料的使用、工程標準、彩畫制度等方面多有增變。
官式做法有“油作”與“畫作”都于構(gòu)件保護層地仗有關(guān)，油皮(色油、光油)及相關(guān)的涂刷，被統(tǒng)稱為“油飾”，而用于裝飾建筑的各種繪畫、圖案線條、色彩被統(tǒng)稱為“彩畫”。
中國傳統(tǒng)油漆彩畫是中國古代建筑組成部分，也是世界建筑藝術(shù)史上卓有成就的亮點之一。從古至今，人們逐漸探索并總結(jié)出了一整套油飾彩畫制作技術(shù)，使得有些古老彩繪保存數(shù)百年而無恙，可見中國古代傳統(tǒng)工藝是科學(xué)而可靠的。但是由于種種原因，流傳多年的傳統(tǒng)古建筑維修技術(shù)水平有限明顯下降甚至失傳的趨勢。因此，對古建油飾彩畫傳統(tǒng)制作技術(shù)和制作材料進行分析研究是十分重要的，它將為古建油飾彩畫修繕提供科學(xué)依據(jù)，以便在施工中最大限度地使用傳統(tǒng)材料、依照傳統(tǒng)技術(shù)，遵循“不改變文物原狀”的原則。
1. 古建筑的油漆彩畫組成
是由地仗工藝油漆工藝彩畫工藝而組成。
地仗的淵源據(jù)考證“地仗同類物”產(chǎn)生于7000多年前漆器時代。最初的中國古建上都不做地仗，人們直接在木構(gòu)件上涂刷油飾。后來開始出現(xiàn)在木構(gòu)件上做一層底子后再繪彩的做法，宋代《營造法式》就記載了于構(gòu)件上遍刷膠水和粉層做簡單襯地的做法。油飾彩畫地仗最早出現(xiàn)的實物是1925年在赤塔(即東康堆古城)附近發(fā)掘元移幫哥王府(成吉思汗之孫)廢墟時，在殘木柱上發(fā)現(xiàn)有“用粗布包裹涂有膩子灰，表面繪有動物形象的泥餅”，證明元代就有作地仗的實物。但在元代以前，有關(guān)地仗方面的資料還尚未發(fā)現(xiàn)。地仗工藝的作用：一是對木件的保護和修復(fù)。二是彩畫、油飾的基礎(chǔ)層。
油漆材料在我國有著悠久的發(fā)展史，它服務(wù)著人類社會活動的方方面面。在建筑方面;它有著保護、裝飾、區(qū)分等級的作用。油、漆并不是一種材料，油是由桐樹籽經(jīng)加工而生產(chǎn)的桐油，再經(jīng)熬制加工的光油。漆是漆樹汁經(jīng)加工制作的大漆。
彩畫據(jù)考證出現(xiàn)在距今日7千年前的仰韶時代，在現(xiàn)存的紅山文化遺址的建平縣牛河梁女神廟的祭祀建筑廟堂中，墻體以原木為骨架，結(jié)扎禾草秸桿，上敷3-4cm厚的底泥，外抹細泥，地面散落著許多古建油漆彩繪墻面的殘塊。就是我們了解彩繪用于建筑的早期記錄。
2. 中國建筑油漆彩畫裝飾藝術(shù)的特點
一是，中國建筑油漆彩畫的色彩是無比鮮艷的，色彩強烈反差，通過施暈色的方法、用金的方法使彩畫統(tǒng)一在一種妙不可言的效果之中。
二是，中國油漆彩畫圖案是多樣的，它根據(jù)不同部位，而裝飾其符合特征的彩畫圖案，每個部位的圖案都可達到十余種甚至幾十種。
三是，中國建筑裝飾彩畫內(nèi)容是極為豐富的，現(xiàn)在常見的畫題內(nèi)容就有上百種之多，如在圖案方面有回紋、萬字、寶珠、虎(龍)眼、梔花、水紋、云紋、錦紋、飛禽、飛仙、瑞獸、龍、鳳、火焰、佛梵字、博古蓮花及各種卷草花紋等等。而每種圖案又有多種形式的變化和做法，更是不勝枚舉。
四是，中國建筑油漆彩畫的工藝是獨特的，這也是區(qū)別于其它任何種類裝飾藝術(shù)、繪畫藝術(shù)的根本標志。從原始材料的泡制，使用工具、繪制程序的編制自成體系，
五是，中國建筑彩畫是有規(guī)制的，宋《營造法式》的幾種彩畫做法就是規(guī)制的幾種體現(xiàn)，清《工部工程做法則例》則更具體鮮明，它把彩畫分成類、等級。而各類各等級的彩畫都有其相應(yīng)的格式、內(nèi)容、工藝要求與裝飾對象。
3. 油漆彩畫材料的組成
中國的建筑油漆彩畫是由礦物、植物的原料和顏料、動物膠為基礎(chǔ)材料，由繪畫、巖畫、雕塑、壁畫的形式發(fā)展演變而來。它的作用是起到對木結(jié)構(gòu)的保護和裝飾的效果。是各個歷史時期不同的產(chǎn)物，它服務(wù)于當時的各個階層，也記錄著時代的歷史變遷，反應(yīng)出人類社會生存活動的方方面面，是民族文化藝術(shù)發(fā)展的一個見證。是人類文化信息傳承的一個組成部分。
(1)地仗材料的組成
地仗材料主要分為三大類：粘結(jié)材料、拉結(jié)材料、填充料。
血料、油滿、灰油、麻絲、夏布磚灰分為：楞籽、大籽、中籽、小籽、 余籽、中灰粉、細灰粉。
(2)油飾材料的組成
是由光油、顏料光油(底油、二道油)組成。
(3)彩畫材料的組成
主要分為三大類：礦物質(zhì)顏料植物類顏料其它材料。
銀朱、樟丹、赭石、朱膘、雄黃、雌黃、石黃、佛青、石青、石綠、 砂綠、銅綠、鉛粉、鈦白粉、氧化鐵紅、鉻黃、立德粉。
胭脂、藤黃、碳黑、花青、墨。皮膠、骨膠、桃膠、礬、絹、高麗紙、牛皮紙。
4. 中國繪畫史上的第一個發(fā)展高潮
秦漢王朝是中國歷史上早期建立的中央集權(quán)的封建大帝國，國勢強盛，疆域廣闊，絲綢之路溝通了中外藝術(shù)交流，秦漢王朝與相鄰各族也有密切的接觸，這時期的繪畫更加重視繪畫的政治功能和倫理教化作用。具有雄厚博大、昂然向上的總的統(tǒng)一的時代風(fēng)格，是中國繪畫史上的第一個發(fā)展高潮。這時期的主的繪畫形式是純繪畫的宮殿壁畫、地上建筑壁畫、墓室壁畫及與此相關(guān)的畫像石、畫像磚等。秦代為了宣揚秦始皇統(tǒng)一大業(yè)及其擁有的無上權(quán)威，而建造的規(guī)模宏大的建筑群內(nèi)部，繪制有許多壁畫。漢代，從宮室殿堂到貴族官僚的府邸、神廟、學(xué)堂及豪強地主的宅院，幾乎無不以繪畫進行裝飾。
5. 油漆彩畫病害的產(chǎn)生
(1)地仗病害
地仗層的病害主要產(chǎn)生于以下幾個方面：一是產(chǎn)生于地仗材料的質(zhì)量及地仗制作時的操作的水平。二是受自然環(huán)境的風(fēng)霜雨雪及紫外線照射導(dǎo)致地仗材料的老化。三是木構(gòu)件含水率導(dǎo)致地仗層的開裂、脫落損壞。四是動物、鳥類及蟲害侵蝕。
(1.1)材料質(zhì)量對地仗層的影響
地仗材料的生產(chǎn)是一個復(fù)雜的工藝過程，古代工匠們以師徒相傳的做法一直延續(xù)著，師傅們雖然掌握了生產(chǎn)加工的技法，但對生產(chǎn)的質(zhì)量，檢驗方法，儲存包裝都在著諸多問題。他們對材料的性能質(zhì)量只是用“老”、“嫩”的概念來表述，差別較大。油滿、血料的黏度、粘結(jié)強度、磚灰的級配、麻絲的拉力等的認識非常模糊，所以在材料使用后給地仗層帶來了質(zhì)量的隱患問題。
顯微鏡觀察現(xiàn)場人工調(diào)制的油滿 顯微鏡觀察機戒加工調(diào)制的油滿
現(xiàn)場人工調(diào)制與機戒加工調(diào)制的油滿黏度差別
(1.2)材料配制比例對地仗層的影響
地仗材料的配制配比，是一個嚴格的加工調(diào)制過程，要求操作者必須熟知材料的性能和每道工序的使用的要求。舉例來說：油漿的配制直接影響到構(gòu)件的表面與通灰粘結(jié)的質(zhì)量;通灰的配制直接影響到地仗層的粘結(jié)黏度與強度;麻漿的配制直接影響到麻層的粘結(jié)質(zhì)量和抗溫變的拉接力，壓麻灰的配制直接影響到麻層與壓麻灰層的粘結(jié)質(zhì)量和麻灰殼體強度;中灰層的配制，直接影響到壓麻灰與細灰過度層粘結(jié)質(zhì)量;細灰層的配制直接影響到細灰層的粘結(jié)質(zhì)量與鉆油及油飾的質(zhì)量。材料的配制不合理，造成灰殼層強度的降低，麻層的拉力及抗溫變的性能下降，使地仗出現(xiàn)空鼓及開裂而導(dǎo)致脫落的現(xiàn)象。
目前地仗材料配制，存在著操作、計量、級配、粘結(jié)黏度、強度等諸多影響地仗質(zhì)量的問題，是導(dǎo)致地仗出現(xiàn)開裂、脫落的重要因素。
材料配比導(dǎo)致地仗層的開裂
(1.3)木質(zhì)材料對地仗層的影響
古建筑木質(zhì)構(gòu)件大小及使用功能不同，構(gòu)件的含水率干燥程度也不同，構(gòu)件的部位、朝向都會對地仗產(chǎn)生不同的影響，在構(gòu)件受氣候、溫度、濕度、冷熱、及紫外線日照的作用下，引起膨脹變化時，使地仗層造成損壞。
木質(zhì)材料對地仗層的影響
(1.4)操作工序水平對地仗層的影響
地仗工藝的操作技術(shù)是一個復(fù)雜多樣的過程，它在木基層表面的處理及裂縫的加固，均采用砍撓、撕縫、下竹釘?shù)募挤?。麻、灰層工序的操作技法，是采用鐵板造灰再捉縫、皮子上灰、過板子找平、圓、撿灰修整、開漿粘麻、砸干軋、潲生、水軋、再整理、磨麻、軋線、磨細鉆生，完成地仗工藝技術(shù)的操作，然而每道技術(shù)操作的水平都會影響地仗的質(zhì)量和使用壽命。
目前，古建油工操作技術(shù)水平普遍較低，已不再是真正的師徒相教、匠傳技藝。而是跟著施工操作自學(xué)自練無師出徒，多數(shù)油工是當年學(xué)習(xí)，當年出師。從“學(xué)徒”到“出師”只是通過兩三個工地的鍛煉，就自然變成了師傅，這樣的技術(shù)操作水平是地仗病害產(chǎn)生的主要原因之一。
操作技術(shù)水平產(chǎn)生地仗層空鼓
(1.5)氣候環(huán)境對地仗層的影響
地仗層在氣候環(huán)境春、夏、秋、冬季節(jié)溫度變化中，及紫外線照射的作用，以及遇風(fēng)、雨、雪產(chǎn)生了膨脹、收縮變化時，會導(dǎo)致地仗層產(chǎn)生損壞。
(1.6)地仗病害癥狀
地仗病害癥狀的表現(xiàn)形式：開裂、脫落、空鼓、龜裂。
開裂 脫落
空鼓 龜裂
(1.7)地仗開裂
麻、灰層的開裂，是由于木構(gòu)件的張力大于地仗層的拉力時，導(dǎo)致地仗麻、灰層一同開裂損壞。
麻層以外的灰層開裂：是由材料的質(zhì)量、配制及操作工序中的隱患，受氣候冷熱溫變及紫外線的作用下，使灰層中的隱患裂縫開裂，導(dǎo)致麻層以外的灰層有不同程度的損壞。
(1.8)地仗脫落
脫落產(chǎn)生于木質(zhì)與灰層界面之間。由于支漿與灰麻層粘結(jié)黏度的差別，在木質(zhì)材料膨脹的作用下，使空鼓、老化開裂及外層粘結(jié)強度大于內(nèi)層強度時所導(dǎo)致。
(1.9)地仗空鼓
地仗層產(chǎn)生的空鼓，是由于木基層、砍凈撓白慥澀、支漿不到位、通灰粘接大于支漿黏度時，地仗層會產(chǎn)生的空鼓現(xiàn)象。麻漿的配制與使麻操作不當時，會產(chǎn)生干麻包的現(xiàn)象。磨麻絨沒有磨好粘接不實使壓麻灰也會產(chǎn)生空鼓。
(1.10)中、細灰的龜裂
中灰、細灰層的龜裂，是由于粘結(jié)材料質(zhì)量、配制比例及操作工序不得當而產(chǎn)生，中灰是靠骨灰，它的厚度、黏度、強度及磚灰級配是造成裂縫的原因。
細灰是灰層中最容易出現(xiàn)龜裂的一道工序，同樣是粘結(jié)材料質(zhì)量，材料調(diào)配時的“溏”、“棒”有直接關(guān)系，由于細灰層是找平打磨層，在溫、濕度的變化時及紫外線照射和風(fēng)的作用下以及鉆生油鉆不透時也會出現(xiàn)龜裂。鉆生油時還會出現(xiàn)掛甲、絲紋現(xiàn)象，而鉆油過多即可出現(xiàn)頂生狀況。
(1.11)病害形成的機理與分析
地仗病害的形成主要因素，一是地仗材料的質(zhì)量、配制、配比沒有達到使用的要求;二是在施工操作中留下的隱患，是形成地仗病害的基本因素。它們分別表現(xiàn)為粘結(jié)材料的粘結(jié)力不夠，磚灰材料的級配達不到密實度的增強效果，拉接材料的拉力、厚度沒有達到抗溫變性能和控制木構(gòu)件的張力的要求。地仗的每道工序沒有達到 “減力撤勁”的要求，在內(nèi)外力的作用下出現(xiàn)病害而損壞。地仗操作技術(shù)，是一個復(fù)雜細致的過程，由于操作不當同樣會產(chǎn)生病害的隱患最終導(dǎo)致病害的發(fā)生。
從以上病害分析中得出，地仗的病害主要產(chǎn)生于以下三方面：一是制作地仗的原材料質(zhì)量;二是地仗材料的制作加工工藝;三是地仗的操作技術(shù)。從這三方面著手，嚴格把握質(zhì)量關(guān)、工藝關(guān)和操作關(guān)就能夠提高地仗質(zhì)量減少和避免病害的形成。
線麻--顯微鏡放大60倍 玻璃纖維布--顯微鏡放大60倍
(2)油飾病害
油飾病害產(chǎn)生于光油、顏料光油的制作質(zhì)量和操作工序的技術(shù)水平，受氣候環(huán)境溫度的變化及紫外線照射的影響導(dǎo)致材料的老化及霉菌、蟲害、動物的侵蝕也是導(dǎo)致油飾產(chǎn)生病害的因素之油飾病害癥狀
霉菌 動物的侵蝕 污染
(2.1)材料質(zhì)量對油飾的影響
材料質(zhì)量是導(dǎo)致油飾病害主要因素之一，它表現(xiàn)為光油熬制時由于火候溫控、黏度指標達不到質(zhì)量要求，常常出現(xiàn)抄亮冰裂絲紋等問題。顏料光油的配制配比、細度研磨達不到顏料分散性能的要求，使顏料光油涂層面粗糙，覆蓋性能差。
(2.2)操作工序水平對油飾的影響
操作工序的水平是影響油飾工藝第一要素，它會引起油皮粗糙和痱子增多，流掛、起皺、栓痕及有接頭。這些問題都是源于油膜表面結(jié)皮、涂刷工具不干凈和有污染的環(huán)境中操作，另外油栓使用方法不正確，漏栓、油栓角度不對，漂栓方向雜亂，打磨砂紙不到位，也會是影響影響油飾質(zhì)量。
操作技術(shù)水平產(chǎn)生空鼓影響到油飾
(2.3)氣候環(huán)境對油飾的影響
由于氣候環(huán)境溫度、操作時間、引起抄亮現(xiàn)象，其原因有寒抄，霧抄，熱抄遇揚塵天氣等。
光油、油漆材料自然老化對比
光油老化現(xiàn)象 油漆老化現(xiàn)象
端門光油十年 端門光油十年
賢良祠光油十年 賢良祠光油十年
取自北大北閣80年前光油
(3)彩畫的病害
彩繪病害形成主要因素是：由于骨膠的凝膠點較高24-28℃，在使用色漿中會形成凝結(jié)成膠凍的現(xiàn)象，需反復(fù)加熱加水，使粘接材料的有效成分降低，造成了色彩涂層黏度不一致，由于紫外線照射及氣候環(huán)境的老化作用，在涂層界面外張力增大時，會造成彩畫有不同程度的損壞。材料的配制、配比及地仗層的質(zhì)量問題和動物侵蝕也同樣會影響彩繪質(zhì)量。
(3.1)彩繪材料方面的問題
由于建筑彩畫是多層涂彩材料構(gòu)成，在每層粘結(jié)材料的使用中沒有達到遞減的效果，使整體粘結(jié)的減力不符合外張力的作用，導(dǎo)致彩畫的翹皮損壞。
(3.2)地仗層對彩繪涂層的影響
由于地仗層的質(zhì)量問題會導(dǎo)致彩畫的損壞，表現(xiàn)為地仗開裂、粘結(jié)強度不夠造成脫落，以及地仗層細灰粘度，小于彩畫彩繪的粘度時，導(dǎo)致的彩畫開裂和翹皮。
(3.3)環(huán)境對彩畫的影響
由于紫外線的照射使顏料產(chǎn)生老化現(xiàn)象而退色，以及風(fēng)、雨、雪、霧潮濕、氣候冷暖變化以及外力的作用，導(dǎo)致彩畫不同程度的損壞。由于空氣中的粉塵污染同樣會影響彩畫的質(zhì)量。
(3.4)動物對彩畫的影響
由于鳥類、蛇類、蟲類在彩畫層面的活動和構(gòu)建生存的巢穴，會造成彩畫的污染和損壞。
(3.5)操作技術(shù)影響
傳統(tǒng)骨膠用于古建油漆彩繪時所遇到的問題是凝膠點和融點偏高，由于骨膠的凝膠點24-28℃融點為28℃，所以在做建筑彩繪時，時常會出現(xiàn)色漿變成凝膠凍的現(xiàn)象，此時彩繪者必須停止繪畫，將手中的色漿放入熱水浴中加熱，使凝膠凍融化。這樣，從宏觀上是影響了繪畫的效率和工作的進展，微觀上斷斷續(xù)續(xù)的繪畫工作，也影響了繪畫者的工作激情，從而影響了彩繪的質(zhì)量。無論從那一角度講，解決色漿凝膠問題是擺面前的重要課題。操作水平和技法也是影響彩畫質(zhì)量的因素之一。
(3.6)彩畫的病害癥狀
氣候環(huán)境產(chǎn)生老化現(xiàn)象和粉塵污染同樣會影響彩畫的質(zhì)量
彩畫層與地仗病害之間的關(guān)系
彩畫瀝粉與地仗病害之間的關(guān)系
(3.7)彩畫病態(tài)分析
?、?、粉條表面粗糙并有斷裂現(xiàn)象：瀝粉料過硬，會使擠出的粉條表面糙，而且容易斷裂。在乳膠瀝粉中適當增加化學(xué)漿糊用量，能使粉條柔軟，更有粘性。
?、?、粉條坍陷不成形：瀝粉料過爛，擠出的粉條太軟，難以成形。在瀝粉料中適量增加老粉，使瀝粉料變稠。
?、邸⒎蹢l不成間圓形：瀝料操作時粉管角度不對，瀝出來的粉條變形。正確把握粉管角度(與物面成60°角)，可使瀝出粉的粉條呈半圓形。
④、瀝粉擠壓困難：造成瀝粉出料困難的原因是：粉料太硬，或者粉料中的骨膠接近凝固，雖用力擠壓粉袋，敢干難出粉。解決瀝粉困難，一是在粉料中增加化學(xué)漿糊用量，使粉變軟，二是用熱水浸泡粉袋，膠質(zhì)化開后用手揉搓促使袋內(nèi)粉料充分調(diào)和變軟。
?、荨⑼藭烆伾粍颍和藭炈蒙珴{如果不是一次配成，或者涂刷色漿操作不當，刷漿不均勻，就會出現(xiàn)色差。要使退暈顏色均勻，色漿應(yīng)一次性調(diào)配完畢，涂刷顏色要均勻。
⑥、金箔無光、有皺紋：原因是金底油尚嫩，貼金太早。應(yīng)掌握好金底油的干燥程度，適當貼不合格部分要揭去重做。
?、?、金箔粘不住，有破裂現(xiàn)象：原因是貼金太晚，金膠油干燥過頭。應(yīng)重新刷金底油，掌握好貼金時機。
6. 修繕與保護
(1)地仗修復(fù)
地仗層在古建油漆彩繪中實為重要，因年久失修，灰皮脫落，應(yīng)砍去重做地仗。但有灰皮基本完好，個別處損壞，應(yīng)找補地仗，應(yīng)根據(jù)具體情況確定施工方案。
修補舊地仗：是一項很多的技術(shù)處理過程，它要求細心認真要把破損的地仗清除干凈，又要保證好的地仗不受損壞，要砍成圓潤的曲線，避免砍成折線和死尖角。搭接茬應(yīng)采用分層搭接的方法進行，每層搭接應(yīng)在2-3厘米，通灰茬搭接、使麻搭接、壓麻灰搭接、中灰、細灰搭茬完成修復(fù)工作。
地仗大修：按地仗工藝操作進行。
(2)油飾修復(fù)
現(xiàn)代油漆病害癥狀有開裂翹皮失去光澤，出現(xiàn)病害時間短則6—12個月，長則3—4年。
傳統(tǒng)光油病害癥狀有斑點的形成和斑后的開裂。油發(fā)黏粉、塵污染導(dǎo)致的失去光澤。出現(xiàn)病害的時間短則6—10年，長則幾十年上百年。這種病害產(chǎn)生決定于光油熬制的火候與質(zhì)量。
油層的修復(fù);一是采用脫油劑將油膜層全部脫掉、打磨，進行操底油處理，然后進行漿灰工序涂層，打磨后鉆油，攢膩子，刷底油兩遍、一遍二道色油、罩光油。二是根據(jù)油皮病態(tài)情況進行打磨工序、墊底油、攢膩子、刷色油、刷二道油、罩光油。
(3)彩畫的修復(fù)
傳統(tǒng)的古建筑彩畫修復(fù)，是隨著古建筑整體大修，或油飾彩畫維修而進行。在古代建造房屋時，彩畫功能一是對建筑起裝飾作用。二是彩畫涂層抗擊著紫外線及自然環(huán)境的變化以及動物昆蟲的侵蝕對木結(jié)構(gòu)起保護作用。由于古建油漆彩繪的形式和內(nèi)容反映出當時的社會背景和文化水平，所以修復(fù)和維修應(yīng)按照原來的風(fēng)格和形式進行，所使用的材料也應(yīng)該是傳統(tǒng)材料。彩畫修復(fù)：是根據(jù)彩畫損壞程度，確定原位修復(fù)或復(fù)制性修復(fù)，復(fù)制性修復(fù);將脫落彩畫層取下保護，并按原樣制作小樣后，進行復(fù)制性繪畫。
(4)油漆彩畫保護
日常保護檢查是使用者、管理者的責任和任務(wù)，日常對油飾擦除清理，對彩畫撣除清理，以及按季節(jié)定期保護保養(yǎng)，定向性檢查與維修。是油漆彩畫保護基本保障。
