四合院的裝潢：彩繪的紋樣與特點

　　在四合院中，彩繪是一種重要的裝潢手段，它具有形象生動、內(nèi)容豐富的可觀性、實用性等特點，蘊含著內(nèi)在的和形式的感染力，它不僅能夠通過油漆色彩起到保護作用，使其免遭雨淋日曬受潮，延長建筑物的壽命，同時還可以勾取物象，狀物抒情，撥人心弦，撩人欲醉，給人以藝術(shù)的感染力。

　　彩繪作為我國古建裝飾源遠流長。應(yīng)該說，自從人類有了木結(jié)構(gòu)建筑，就有了彩繪這項專門的技術(shù)。最初的彩繪表現(xiàn)形式簡單、主要是為了起到保護建筑物的木質(zhì)構(gòu)件不受風(fēng)雨和蟲害侵蝕，以延長它的使用壽命，同時也對建筑物起一定裝飾美化作用。隨著社會物質(zhì)和精神文明的進步，建筑工藝、材料和裝飾技術(shù)也得以迅速發(fā)展，豐富多彩瑰麗堂皇的彩繪藝術(shù)便成為中國古建的重要標志。

　　盛唐彩繪是我國彩繪藝術(shù)發(fā)展的一個重要階段。例如從今天看到的仿唐代彩繪中我們就可以體會當(dāng)時的繪制技藝已經(jīng)非常成熟。它以豐富的色彩、華麗的圖案為人們創(chuàng)造出完美的視覺效果，尤其是唐代創(chuàng)造的五彩問金裝，使彩繪作品更顯絢麗多彩金壁輝煌，成為我國古代建筑裝飾歷史上劃時代的標志。

　　宋代彩繪在操作技法上，以線條輪廊和圖案造型為主，以退暈技法為輔，以青綠為主色，以紅黃為陪襯，風(fēng)格清淡雅致。由于宋代禁止民間私設(shè)金爐溶金，所以彩繪中很少用金飾，這也成為宋代彩繪的一大特色。

　　元代彩繪現(xiàn)今留存的彩繪很少，只有山西永樂宮、洪澗廣勝寺等幾處實物。但分析研究這些僅存的實物町以得知，元代彩繪對我們建筑裝飾的發(fā)展仍有一定的貢獻。主要是以青綠為主調(diào)、同時輔以黑白線作各部圖案的輪廊線，使作品更加明晰典雅。元代還首創(chuàng)了在建筑物的枋心添加泥塑圖案這一新的技法。

　　明清是我國古代建筑發(fā)展達到了空前的繁榮。大量的建筑如宮殿、陵園、寺廟及民間建筑如民居建筑等得到很大的提升，建筑裝飾也隨之繁榮。建筑彩繪紋樣也達到了鼎盛時期。在明清時期和璽彩繪、旋子彩繪和蘇式彩繪最有代表性。其特點是畫面色澤飽滿、用金量大、圖案豐富、裝飾性強。

　　如今彩繪已經(jīng)沒有等級和身份的區(qū)分，被廣泛應(yīng)用在各種中式建筑中。東方晨光設(shè)計的四合院，都使用了大量的彩繪。甚至有些建筑的彩繪別出心裁，加入了其他一些元素，讓彩繪更加具有活力。