四合院建筑中的油漆彩畫

　　四合院建筑中的油漆彩畫既美觀又有對(duì)木結(jié)構(gòu)防腐的作用。按照分類，四合院彩畫主要包括和璽彩畫、旋子彩畫以及蘇式彩畫。下馬，我們就來看看彩畫的布局、分配和坨頭畫法。

　　一：彩畫布局

　　古建彩畫在我國(guó)有悠久的歷史，是我國(guó)古代建筑裝飾中最突出的特點(diǎn)之一。它以獨(dú)特的風(fēng)格和物有的制作技術(shù)及其富麗堂粕的裝飾藝術(shù)效果，仍給人留下了深刻印象，成為我國(guó)建筑藝術(shù)的精華而載入史冊(cè)。

　　1、彩畫特征

　　作用：油漆彩畫涂在木料上本來為的是避風(fēng)日雨雪的侵蝕。隨著歷代帝王腐朽，顏色工料隨著講究，為中國(guó)古建筑上一種重要裝飾。

　　蘇式：以寫實(shí)的筆法和畫題為主，自然現(xiàn)象如山水、花卉、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等;器皿如鼎、硯、書、畫等;動(dòng)物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等;字如福壽等。

　　2、彩畫分配：

　　枋心：將梁枋大略分為等分的三段，中段稱枋心。枋心合梁枋彩畫的中心，但只占全長(zhǎng)三分之一。

　　箍頭：箍頭是梁枋左右兩段的外極端，“箍”在枋的兩“頭”稱箍頭。

　　藻頭：箍頭與枋心之間為藻頭。箍頭與藻頭一邊的總和占全長(zhǎng)三分之一。藻頭雖在兩頭，但兩頭共和的總面積比枋心要大，所以藻頭的圖案與色彩不可輕蔑。

　　盒子：如梁枋太長(zhǎng)，可在箍頭與藻頭之間做盒子，圖案內(nèi)容以龍、鳳、吉祥草為主。

　　包袱：在蘇式彩畫里有時(shí)檁子、墊板、檐枋三部的枋心聯(lián)成一個(gè)大的半圓形，里面的彩畫也成為一個(gè)整個(gè)的布局，稱包袱又稱搭袱子。占全長(zhǎng)三分之一。箍頭至煙云一邊略占三分之一。

　　3、柁頭畫法：

　　柁頭如畫線法，與包袱線法同，畫金琢墨盒子、別子錦與金表墨卡子同。畫博古除掏格子外，與墊板博古同，柁幫畫攢退或錦均可。

　　金線蘇畫：箍頭、卡子、聚錦、包袱等，線為瀝粉貼金者稱“金線蘇畫”。

　　黃線蘇畫：不瀝粉不貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”

　　海浪蘇畫：梁枋之兩端畫死箍頭，大木上不畫枋心、藻頭、卡子，而畫各種花卉或流云等(青地事流云，綠地畫花卉)叫“海浪蘇畫”。